修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀。自消凝，能几花前，顿老相如。
伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。
题记：
词为作者对周密《高阳台》（寄越中诸友）词的一首和作，写于南宋覆亡之后。丰乐楼是宋朝杭州诵金门外的一座酒楼。淳祐九年（公元1249年），临安府尹赵与重建。吴文英在淳祐十一年（公元1251年）春在此宴饮时曾作《莺啼序》，为时人传诵。这首《高阳台》，从内容看，应是他晚年重来时所作。
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。
一簇簇修长的翠竹，青葱翠绿，宛如精心装扮的少女静静伫立，我穿过竹林，来到楼前，把马拴在楼前的柳树上，随后登上高楼，凭栏远望，眼前的湖水清澈如画，仿佛一幅绝美的风景图。
山色谁题？
这幅浓淡相宜的画卷，不知是哪位高手所作？
楼前有雁斜书。
楼前斜飞而过的大雁，就像画上题款的工整楷书。
东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀。
东风萧瑟，仿佛在催促夕阳快快西沉，晚风阵阵，带着凉意，吹散了我们的酒意。
自消凝，能几花前，顿老相如。
我独自一人哀叹感伤，在花前流连的时间还能有多少呢，想到自己衰老得如此之快，心中更添惆怅。
伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。
最让我伤心的时候，并不是在高楼上远眺，而是在灯前斜倚绣枕，身旁放着熏香的铜炉，独自听着窗外潇潇的雨声。
怕舣游船，临流可奈清臞？
我害怕小船停靠在堤岸边，怕在清波中看见自己憔悴的面容，又怎能承受这份辛酸与凄楚？
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
飘落的花瓣若是坠入西湖的水底，恐怕连水中的鱼儿也会感到忧愁，搅动得碧波翻涌。
莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。
千万不要再来到这里，因为那时无情的春风会将柳絮吹得漫天飞舞，点点杨花如同伤心的泪水洒满平野。
〔高阳台〕词牌名，又名《庆春泽》。双调一百字，平韵格。
〔丰乐楼〕宋代西湖名胜之一。
〔周密《武林旧事》卷五“湖山胜概〕“丰乐楼，旧为众乐亭，又改耸翠楼，政和（北宋徽宗年号，-年）中改今名。淳祐（南宋理宗年号，-年）间，赵京尹与筹重建，宏丽为湖山冠……吴梦窗曾大书所赋《莺啼序》于壁，一时为人传诵。“
〔分韵〕一种和诗和词的方式，数人共赋一题，选定某些字为韵，用抓阄或指定的办法分每人韵字，然后依韵而作。吴文英分得“如”字，词中除一定要用“哪”为韵脚字外，其余韵脚均须与“如”同韵（鱼韵）。
〔凝妆〕盛妆，浓妆。
〔王昌龄《闺怨》诗〕“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”
〔凭阑〕倚靠栏杆。
〔题〕题诗。
〔醒馀〕指醒酒后。
〔相如〕西汉文学家司马相如，所作有《子虚》《上林》《大人》《长门》等赋。此处作者自指。
〔舣〕停船靠岸。
〔清臞〕即“清癯”，清瘦。
〔香绵〕指柳絮。
〔平芜〕平远的草地。
〔欧阳修《踏莎行》词〕“平芜尽处是春山，行人更在春山外。〕
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四
池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。 乡梦...
修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，...
盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。为当时...
门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 落絮无声春堕泪，行云...
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼...
《高阳台·丰乐楼分韵得如字》全文注音拼音版